Saturday, December 12, 2015

واقعية اكتشاف امريكا بسيريالية دالي

🎨
Salvador Domingo Dalí
1904 - 1989
الفنان : سالڤادور دمينغو دالي دومينيك



   الرسام الأسباني الذي ساهم بتطوير الفن السيريالي* في القرن المنصرم ، من مواليد قرية فيجيراس في شمال إقليم كاتالونيا الأسباني و دفن بنفس القرية في متحف الفن السريالي الخاص فقط بعرض أعمال الفنان سلڤادور دالي و تحديداً أسفل صالة العرض الرئيسية للمتحف عند لوحة قام هو برسمها وأسماها نارسيسوس : أي النرجسي ، وعرف عنه اضطراباته النفسية التي لاحظها المتذوقين للفن السريالي في مقابلات دالي المتلفزة ، واشتهر بالجمع بين "الجنون و العبقرية".

   يعتبر متحف سلڤادور دالي في فيجيراس الأكثر من حيث عدد الأعمال الخاصة به و تم تصميمه بطريقه فنية بالتعاون بين دالي و احد المهندسين ، حيث تم الاتفاق على ان يكون تصميم هذا المتحف بطريقة سريالية بحيث يبدو دخول الزوار إليه كالدخول إلى "عقل" دالي لفهم تفكيره ،، و يليه من حيث عدد مجموعة الأعمال الخاصة بدالي متحف سلڤادور دالي في مدينة سانت پيترس بيرغ في ولاية فلوريدا بالولايات المتحدة الأمريكية .

   من أعماله الشهيرة : لوحة " إكتشاف أمريكا على يد كريستوفر كولومبس (1451-1506) " (( زيت على قماش // Oil on Canvas )) رسمها عام  1959 .

   يجسد دالي إكتشاف أمريكا على كريستوفر كولومبس " الأسباني " الشاب على أن أمريكا هي الأرض اليافعة التي ينتظرها مسقبل زاهي بالتطور و النهضة و الحضارة و يدلل بالصليب المسيحي الكبير على شراع سفينة كولومبس على جلب المسيحية الكاثوليكية السليمة من شوائب سوء تطبيقها في العصور المظلمة بأوروپا إلى هذه " الأرض الجديدة " و قدّس دالي زوجته " جالا / Gala " بأن رسمها في الأفق على أنها السيدة مريم العذراء ،، و اختلف مفسروا اللوحة على ان زوجته "جالا" تجسدت في اللوحة بمظهر "اللديسة هيلينا " وليس العذراء ،، و قد صور دالي نفسه كراهب راكع على ركبتيه وهو يحمل صورة المسيح المصلوب في أسفل الصورة من الناحية اليمنى ،، فتجلت باللوحة كل معاني المسيحية الكاثوليكية التي آمن بها دالي بحق و إيماناً راسخاً منه على أن كولومبس هو المكتشف و القبطان و الرمز الأسباني "الكاثوليكي" الذي قدم شيئاً عظيماً لأسبانيا باكتشاف الأرض الجديدة ... أمريكا ، فجمع في هذه اللوحة تقديس المسيحية الكاثوليكية و هيامه الشديد لزوجته "جالا" و مدى حبه و تعظيمه ل " كولومبس " و إبداء إعجابه (الذي نادراً ما يبديه للملأ) بالولايات المتحدة كحضارة جديدة ناجحة مفيدة للبشرية حيث عمل فيها دالي لسنوات قبل عودته لباريس و من ثم الى فيجيراس .
   


   ما تزال هذه اللوحة معروضة في " متحف سلڤادور دالي " في مدينة " سانت پيترس بيرغ " في ولاية فلوريدا بالولايات المتحدة الأمريكية. 


  من مقولاته الشهيرة :
" !! I don't do drugs .. I AM DRUGS "
____________________

(*)السريالية (Surrealism) :
  فن اخراج ما يختلج العقل الباطن من "خيال" على ارض الواقع ،او فن الفواقعي، اي فوق الواقع .. وهو مذهب من مذاهب الفنون التصويرية الفرنسية و يعتبر الفنان الفرنسي "أندريه بريتون" هو الأب الروحي لهذا الفن الإبداعي .

  يهدف المذهب الفني السريالي إلى إظهار إبداع الفنان في تطبيق ما يفكر فيه عقله الباطن أو حتى ما يحلم فيه الإنسان في منامه و أية خيالات على ما ينتجه من أعمال فنية كالرسومات أو المنحوتات أو الأعمال التشكيلية عموماً.



بقلم: محمد علي الغريب

Friday, December 4, 2015

بليغ حمدي والتعبير الموسيقي عن جريمة القتل

بليغ حمدي 
   لِما كانت الجريمة تعكس الصفات الدنيئة والمتوحشة في أعماق النفس البشرية، لذلك تعتبر مادة "انثروبولوجية" خصبة للتعبير عنها في الأعمال الفنية المختلفة .
   
   فكلنا نعرف جرائم القتل المتسلسلة التي ارتكبت من قبل السفاحتين ريا وسكينة  وزوجيهما التي حدث عام 1920 في الاسكندرية بمصر، والتي تدور احداثها حول قيام تلك السيدتين مع اشتراك زوجيهما بخطف النساء وتخديرهن وسرقة ذهبهن وقتلهن، حتى اكتشفت تلك الجرائم وتم تقديم ريا وسكينة وزوجيهما للعدالة والحكم باعدامهم عام 1921(*)
  
ريا وسكينة
   وقُدمت هذه القصة عبر العديد من الأعمال الفنية القيّمة، من أبرزها: فيلم ريا وسكينة انتاج عام 1953 من تأليف الأديب نجيب محفوظ، وفيلم "اسماعيل يس يقابل ريا وسكينة" انتاج عام 1955 من تأليف استاذ الكوميديا أبو السعود الإبياري، ومسرحية "ريا وسكينة" انتاج عام 1983 من تأليف بهجت قمر واخراج حسين كمال.
  
    وتشترك جميع هذه الأعمال الفنية في تصوير مشهد واقعة تخدير المجني عليها من قبل ريا وسكينة في منزلها بعد اعطائها جرعة من الشراب المخدر، وكل ذلك يحدث اثناء الرقص حتى تتعب الضحية وتسقط وتُقتل، وفي مسرحية ريا وسكينة تم عرض هذا المشهد من خلال أغنية في غاية الروعة من نظم الشاعر الغنائي الفذ عبدالوهاب محمد :

الدور عليك الدور
موعودة ياللي عليك الدور
وضبوها وهيؤوها
ولعريسها جهزوها
وعدها لحديها جالها
باللي ما يخطر بباليها
بخروها لا تحسدوها
كنتي تايهة عنا فين
جايبك حسنك ده منين
ماشاء الله عالعينين
والخدود ولا الإيدين
يسلموا من خلفوها بخروها
حوطوها بالدفوف
سقفوا لها بالكفوف
قال على رأي اللي قال
مين يقدر ده الجمال
غير عيون بيتمنوها بخروها
بليغ حمدي يحفّظ عبدالمنعم مدبولي وشادية وسهير البابلي

   وهنا يا تُرى كيف يمكن تلحين وصياغة مشهد هذه الجريمة البشعة موسيقياً ؟ 

   فقلد قام الملحن بليغ حمدي (1932-1993) بتصوير هذه الكلمات بلحن عبقري، فنجده بدايةً استخدم ايقاعاً شعبياً -وهو على دراية عميقة بذلك- المسمى "بالملفوف" ميزانه ( 2/4 )  ويتكون من 2 وحدة زمنية فى المازورة الواحدة ( دُم ، إس ، تك ، تك )، وهو ذو طابع راقص وقام بليغ حمدي بتسريع الوزن حتى يتناسب مع سرعة ارتكاب الجريمة وللتعبير عن النص الشعري الذي يبدأ "الدور عليك الدور" 
   
 والمقدمة الموسيقية - مقام الراست على درجة "فا" لتتناسب والطبقة العالية لصوتي شادية وسهير (فا-صول-لا نصف بيمول-سي بيمول-دو-ري-مي نصف بيمول-فا)-
 تدل على النمط السكندري حيث تبدأ بآلة الاكرديون وتعزف جملة موسيقية بسيطة، وبعدها يدخل الكورال بجملة "الدور الدور الدور موعودة عليك الدور" من قرار الراست في دراجته الثلاث الأولى بطريقة صوفية والذي يؤكد على اختيار الضحية محل الجريمة.

   ثم يبدأ الكوبليه الأول بغناء الفنانة شادية  حين تطلب من شركائها في الجريمة "وضبوها وهيؤوها ولعريسها جهزوها" عن الضحية في مشهد يقطر جمالاً من مقام الراست.

   أما الكوبليه الثاني فلقد عمل بليغ حمدي تلوين مقامي للتعبير بذكاء عن لهفة سهير البابلي لقتل الضحية من مقام السوزناك الذي يتكون من جنس راست وجنس حجاز في جملة
 "كنتي تايهة عنا فين"
ووصف اجزاء جسمها:
 "جايبك حسنك ده منين
ماشاء الله عالعينين
والخدود ولا الإيدين"

  فهل يتصور أن الموسيقى ممكن أن تعبر عن جريمة قتل بشعة بهذه الصورة الجمالية الرائعة !



سهير البابلي وشادية وعبدالمنعم مدبولي 




___________________________________

(*) ظهر حديثاً اتجاه يؤكد على براءة ريا وسكينة - السيناريت أحمد عاشور - انظر http://qaz.am/GZlRr